Американские чернокожие актеры, Темнокожие американские принцессы (1997)
Хотя расцвет блэксплотейшна пришелся на довольно короткий период — с начала до середины х — историческую значимость этого течения сложно переоценить. Вы можете ознакомиться с правилами кукис и политикой личных данных Google YouTube, прежде чем дать согласие. Все сериалы. Новости ТВ и шоу-бизнеса.
Во многих городах страны чернокожие демонстранты устраивали пикеты у кинотеатров, протестуя против демонстрации фильма.
Сегодня на гребне поднятой убийством Джорджа Флойда волны протестов стриминг-платформа HBO Max временно изъяла "Унесенные ветром" из своего каталога, чтобы добавить к нему критический комментарий.
В году движение за гражданские права темнокожих американцев было в самом зародыше. Протестов - как активных в виде демонстраций или бунтов, так и пассивных в виде публичных выступлений, антирасистских художественных высказываний - было очень мало. Как гром среди ясного неба прозвучала на этом лицемерно благостном фоне исполненная в году летней чернокожей певицей Билли Холидей тихая песня Strange Fruit.
Суд Линча в городе Марион, штат Индиана, 7 августа г. Именно эта фотография вдохновила Абеля Меерополя написать песню Strange Fruit. Автором песни был поэт и писатель, коммунист Абель Меерополь.
Поводом для нее стала глубоко потрясшая его газетная фотография суда Линча в Индиане в году. Пластинка разошлась тиражом в миллион экземпляров и стала самой коммерчески успешной записью Билли Холидей.
Но куда важнее коммерческого успеха был общественный и политический резонанс, вызванный публикацией Strange Fruit. Автор "Энциклопедии джаза" Леонард Фезер назвал песню "первым в поэзии и музыке значительным протестом, первым откровенным, неприкрытым голосом возмущения против расизма". Известный продюсер, основатель и владелец Atlantic Records Ахмет Эртегун назвал Strange Fruit "объявлением войны… началом движения за гражданские права".
Газета New York Post и вовсе заявила: "Если черный гнев когда бы то ни было выльется в бунт, то своя "Марсельеза" у этого бунта уже есть".
В попытке добиться большинства в сенате, которое смогло бы преодолеть обструкцию расистски настроенных сенаторов от южных штатов, активисты, требовавшие от Конгресса принять эффективный закон против судов Линча, рассылали законодателям пластинки с записью Strange Fruit. С другой стороны, в некоторых городах публичное исполнение песни было запрещено - из опасения, что она может спровоцировать массовые протесты.
Меерополь был вызван на заседание комиссии, изучавшей распространение коммунизма в школах страны. Его спрашивали, заплатила ли компартия США ему за написание песни.
Ответ - правдивый - был отрицательным. Удостоенный "Оскара" за фильм "Убить пересмешника" исполнитель главной роли Грегори Пек на съемках вместе с автором романа писательницей Харпер Ли.
Увиденная глазами шестилетней девочки история ее отца, адвоката Аттикуса Финча, защищающего в суде в южном штате Алабама несправедливо обвиненного в изнасиловании белой женщины чернокожего Тома Робинсона.
Принято считать, что толчком к написанию романа стало линчевание в году летнего чернокожего подростка Эммерета Тила, который вызвал ярость белых расистов в штате Миссисипи тем, что осмелился, по их мнению, слишком свободно говорить с белой женщиной. Роман и фильм, главную роль в котором сыграл звезда Голливуда Грегори Пек, удостоенный за эту роль "Оскара", пришлись на начало решительной активизации движения чернокожего населения Америки за свои права.
Оба пользовались огромной популярностью. Роман был удостоен Пулитцеровской премии, и считается, что его сюжет не только стимулировал возглавленное Мартином Лютером Кингом массовое движение протеста, но стал одним из факторов, побудивших президента Кеннеди в июне года внести в Конгресс законопроект о решительных мерах по устранению сегрегации и дискриминации.
Кадр из фильма "Угадай, кто придет к обеду", г. Молодая белая женщина из преуспевающей семьи американских интеллигентов-либералов возвращается из отпуска на Гавайях со своим новым бойфрендом, за которого она твердо намерена выйти замуж.
Он врач, профессор медицины, но он - чернокожий. Несмотря на весь свой либерализм, родители явно в смятении от выбора дочери. Даже черная служанка недовольна - молодой человек, по ее мнению, "слишком много о себе возомнил". В том же году исполнитель главной роли в "Угадай, кто придет к обеду" Сидней Пуатье получил "Оскара" за другой важнейший фильм "Душной южной ночью", в которой он сыграл высокопрофессионального, противостоящего расистским предрассудкам следователя.
Эти два фильма, появившиеся накануне высшей точки подъема движения за гражданские права чернокожих стали проявлением серьезного сдвига во взглядах либеральной Америки на расовую проблему, а герои Пуатье явили новый тип афроамериканца - образованного, уверенного в себе, компетентного профессионала, человека, полного достоинства и самоуважения и требующего соответственного к себе отношения. Оба фильма положили начало существенной эволюции в отношении американского общества к афроамериканцам, выразившейся впоследствии и в избрании в году президента Барака Обамы.
Один из лидеров радикальной организации афроамериканцев "Нация Ислама", сторонник активного и решительного противостояния белому большинству, в противовес мирному протесту и его символу Мартину Лютеру Кингу, Малкольм Икс - ключевая фигура в становлении воинствующего черного радикализма.
Автор кинобайопика о Малкольме Иксе, талантливый темнокожий режиссер Спайк Ли - прямой последователь этой линии в самосознании черной Америки. Его фильм "Делай как надо" - наряду с широким признанием в виде нескольких оскаровских номинаций и включения в Национальный кинореестр Библиотеки Конгресса - был подвергнут критике за подстрекательство афроамериканцев к массовым беспорядкам. К участию в "Малкольме Иксе" в качестве консультантов и исполнителей эпизодических ролей Ли привлек сооснователя милитаризированной афроамериканской группировки "Черные пантеры" Бобби Сила и известного активиста-проповедника Эла Шарптона, того самого, который спустя почти два десятилетия вел мемориальную службу в память об убитом в Миннеаполисе Джордже Флойде.
Автор фото, AFP. Возглавивший мемориальную службу в память о погибшем Джордже Флойде в Миннеаполисе 4 июня года афроамериканский священник и правозащитник Эл Шарптон был привлечен в году Спайком Ли для символического участия в съемках фильма "Малкольм Икс". А 1 июня уже этого года Ли выпустил посвященный гибели Джорджа Флойда и других жертв полицейского насилия против афроамериканцев короткометражный фильм "Три брата".
Хотя темнокожие ковбои были в истории Америки не такой уж редкостью и даже встречались в кино тот же уже упомянутый Сидней Пуатье поставил в году вестерн "Бак и проповедник", в котором он сам и Гарри Белафонте сыграли главные роли , потребовался такой мастер жанра, как Тарантино, чтобы создать в сознании современного зрителя образ черного ковбоя-супермена.
Вырвавшийся из рабства действие фильма происходит в году, до освобождения рабов Джанго проявляет не только ловкость, смелость, умение обращаться с оружием и беспощадность к врагам, но и невероятную силу духа и, главное, - чувство собственного достоинства.
Нашлись у фильма и критики, причем с обеих сторон. Это был Холокост". А консервативный колумнист Washington Post написал: "Анти-белые расизм и предвзятость укореняются в нашей пост-модернистской культуре. Весь моральный посыл "Джанго освобожденного" можно свести к одной теме: белый человек - дьявол, моральная скверна, которую нужно искоренить как смертоносный вирус". Исполнители главных ролей в фильме "Народ против О. Джея Симпсона: Американская история преступлений". Два многосерийных телефильма, документальный и художественный, вышли в свет практически одновременно в году - спустя два с лишним десятилетия после трагического убийства Николь Браун и Рона Голдмана и судебного процесса над обвиняемым в убийстве своей бывшей жены и ее друга знаменитым темнокожим футболистом О.
Джей Симпсоном. Убийство, погоня за Симпсоном и два судебных процесса - уголовный и гражданский - в течение нескольких лет приковывали к себе внимание всей Америки, если не сказать всего мира. Но лишь два телефильма в полной мере сумели раскрыть неразрешимый расовый конфликт, в который было окрашено это громкое дело. Конфликт этот был очевиден на протяжении всего судебного разбирательства и в массовом сознании заместил собой чисто криминальное содержание дела. Процесс превращается в расовое состязание между белым прокурором и чернокожим адвокатом с "нейтральным" судьей - американцем японского происхождения.
Черная Америка встает горой за Симпсона, считая преследование его продолжением векового угнетения и предвзятости по отношению к афроамериканцам. Уголовный процесс оправдывает Симпсона, а затеянное через несколько лет родителями Рона Голдмана гражданское судопроизводство признает его "ответственным" за убийства. Зритель же остается в отчаянной безнадежности: расовое противостояние в Америке неизбывно и непреодолимо.
Основанная на реальной судьбе классического и джазового пианиста х годов Дона Ширли и удостоенная "Оскаров" за лучший сценарий и как лучший фильм картина вскрывает существовавшую на протяжении десятилетий в Америке безжалостную сегрегацию, избежать которой не могли даже самые признанные звезды шоу-бизнеса. Не счесть примеров того, как самые известные чернокожие актеры и музыканты - вплоть до любимцев всей страны типа Луи Армстронга, Гарри Белафонте и Майлса Дэвиса - не могли зайти через главный вход или сесть за столик ресторана или клуба, в котором они выступали, особенно на долго и упорно цеплявшемся за сегрегацию Юге.
Бороться с унижением главному герою фильма помогает изначально расистски настроенный, но постепенно проникающийся к нему уважением его белый водитель.
Безусловно, многие белые решительно противостояли сегрегации: "король свинга" Бенни Гудман отказывался выпускать свой оркестр на сцену, если чернокожие музыканты подвергались унизительной сегрегации. Тем не менее из-за такой примирительной позиции New York Times назвала фильм "фантазией расового примирения". Большая часть рэп и хип-хоп артистов - темнокожие, и тема расизма, жестокости полиции по отношению к афроамериканцам и борьбы с этой жестокостью для этих артистов болезненная и животрепещущая.
Песен на эту тему - десятки, и им можно было бы посвятить отдельную статью. Этот материал содержит контент, предоставленный Google YouTube. Мы просим вашего разрешения до загрузки, потому что он может использовать кукис и другие технологии. Вы можете ознакомиться с правилами кукис и политикой личных данных Google YouTube, прежде чем дать согласие.
Контент из YouTube окончен, 1. От дяди Тома до Джанго: как американская культура выдавливает из себя по капле расизм. Александр Кан обозреватель по вопросам культуры. Если «Хлопок приходит в Гарлем» был легковесной криминальной комедией, то «Шафт» был выстроен как полицейский детектив с заметным упором на экшен.
И, что особенно важно, здесь был харизматичный главный герой, немедленно ставший культовым персонажем зарождающегося жанра. Крутой детектив Джон Шафт — это кто-то вроде черного Джона МакКлейна: он регулярно на ножах с начальством, часто между двух огней, за ним охотится куча преступников, но он всегда выходит победителем из любой схватки, даже если его жизнь порой висит на волоске.
Что характерно, несмотря на смену сеттинга и даже персонажа, формально все эти фильмы связаны друг с другом: главными героями новых частей выступают потомки того самого Джона Шафта — зовут их, разумеется, так же. Его автором был выдающийся музыкант Айзек Хейс — современным зрителям он лучше всего известен как голос Шефа из «Южного Парка». Триумф «Шафта» в номинациях за саундтрек и лучшую оригинальную песню важно отметить: во-первых, запоминающаяся музыка станет фирменной чертой многих образчиков блэксплотейшна, а во-вторых, серьезно повлияет на музыкальный ландшафт семидесятых.
В начале х начали стремительно оформляться жанровые границы и каноны блэксплотейшна. Чаще всего создатели фильмов использовали привычные для большинства зрителей жанровые шаблоны экшена или криминальной драмы, но заменяли всех ключевых персонажей на афроамериканцев и добавляли этнической специфики везде, где только можно — манера речи, костюмы, музыка. В результате получались фильмы, которые соединяли привычные зрителям сюжетные ходы и наборы образов с «черной экзотикой» — комбинация, которая легко вывела блэксплотейшн в мейнстрим х, сделав подобные фильмы интересными как для белой, так и для черной аудитории.
При этом производство часто было, так сказать, «межрасовым», объединяя белого режиссера и черную съемочную группу. Но постепенно черных авторов становилось все больше, и они перешли от заимствования к разработке собственных тем. Первым ярким примером такого рода был «Суперфлай» — криминальная драма о буднях гарлемского драгдилера по кличке Проповедник и его последней, самой крупной сделке.
Фильм примечателен не столько гигантскими сборами или традиционно цепляющим саундтреком на этот раз от Кертиса Мэйфилда , сколько своей принципиальностью. Это был один из первых блэксплотейшнов, снятый исключительно афроамериканцами и на их же деньги. В категории криминальных драм стоит отметить и «Черного Цезаря» — малобюджетный, но очень стильный фильм Ларри Коэна, больше известного благодаря своим работам в хорроре. К слову о них: здесь первопроходцем стал вампирский фильм «Блакула».
В нем африканский принц Мамувальде приезжает в году в Трансильванию не спрашивайте , становится вампиром, и просыпается через пару сотен лет в Лос-Анджелесе. Разумеется, он немедленно становится самым стильным парнем на районе благодаря своему черному плащу с красной подкладкой, а также влюбляется в женщину, которую считает реинкарнацией своей давно умершей возлюбленной.
Сейчас все это может смотреться до невероятия наивно, однако в этой наивности есть свое обаяние, перекрывающее нелепости сценария или актерской игры. Позже в блэкслотейшне появятся более выверенные хорроры — вроде «Ганджи» или «Шугар Хилла», завязанных на мифологию вуду — но все же самым популярным его поджанром будут разнообразные боевики.
Именно с экшенами середины х связаны не только самые известные франшизы, но и наиболее громкие хиты блэксплотейшна, оставившие заметный след в массовой культуре. Помимо новых приключений Шафта и Суперфлая стоит отметить черный вестерн «Душа ниггера Чарли» с Фредом Уильямсоном суровый черный парень из «От заката до рассвета», рассказывавший про Вьетнам.
Из-за того, что в фильме темнокожий главный герой скрывался от профессионального белого охотника за рабами, а также сражался с индейцами, фильм попал под перекрестный огонь критиков всех мастей за нещадную эксплуатацию этнических стереотипов.
Что, однако, не помешало появиться сначала сиквелу, а затем и триквелу под названием «Босс Ниггер», сценарий к которому Уильямсон написал сам. Вслед за успехом «Выхода дракона» с Брюсом Ли в прокате появится его непрямой сиквел «Черный пояс Джонс», в котором на передний план выйдет один из второстепенных персонажей «Дракона», черный кунг-фу мастер Джонс в исполнении Джима Келли. Что касается важных фильмов вне франшиз, то из классики того периода стоит отметить в обязательном порядке «Грузовик Тернер» про сурового коллектора по кличке Грузовик, которого внезапно играет уже знакомый в ином качестве Айзек Хейс, а также «Коффи» с Пэм Гриер — впоследствии главной актрисой блэксплотейшна.
Про женский вклад в черное кино необходимо сказать отдельно. Первоначально женщины во многих блэксплотейшнах играли подчиненную в лучшем случае — эпизодическую и сугубо второстепенную роль, но к середине х положение дел коренным образом изменилось. Эти перемены были вызваны комбинацией нескольких факторов: тут и влияние феминистской волны х на зрительские ожидания, и появление женских звезд, привлекающих в кино более широкую аудиторию, и, конечно, упорные попытки киностудий заработать на новых тенденциях.
Пока в мейнстримных фильмах в той же бондиане или вестернах женщины оставались чем-то вроде красивых декораций, блэксплотейшн давал зрителям и зрительницам совершенно иные женские образы. Не только яркие, но и самостоятельные, и намного более сексуально активные. В плане женской репрезентации блэксплотейшн быстро стал едва ли не самым прогрессивным направлением в тогдашнем кинематографе, изображая афроамериканок не просто как пассивных подружек главных героев или беспомощных жертв обстоятельств, но как женщин, готовых защитить себя.
Главной иконой блэксплотейшена по праву является Пэм Гриер, однако первой важной женщиной в жанре была не она. Тамара Добсон, ныне забытая всеми, кроме ярых фанатов жанра, в начале х считалась восходящей женской звездой черного кино. В м она сыграла главную роль в «Клеопатре Джонс» — комедийном шпионском боевике, отчасти пародирующем фильмы про Джеймса Бонда.
Клеопатра Джонс — это сильная и стильная героиня, работающая в качестве тайного суперагента американского правительства.
Эта богиня фанка мастерски водит роскошный «Корвет Стингрей» оснащенный автоматами , отлично дерется и стреляет без промаха. Главным врагом ее, конечно, тоже была женщина — суровая драгдилерша Мама неуловимо напоминающая Мамашу Гавс. После успеха первой части последовал сиквел «Клеопатра Джонс и золотое казино», в котором Клео отправлялась в Гонконг, чтобы сражаться с другой королевой преступного мира — Леди-Драконом. И лишь затем главной женщиной блэксплотейшна стала Пэм Гриер.
Она начала карьеру в фильмах про женщин в клетках вроде «Черная мама, белая мама» или «Клетка большой птицы», а в м вышел «Коффи» — и летняя Пэм стала звездой. В отличие от прошлых ее работ, «Коффи» был оформлен не как эксплотейшн в чистом виде, с обнаженкой и безостановочными драками, а как криминальный экшен, причем с детективным компонентом. Гриер играла медсестру Коффи, которая в поисках возмездия постепенно убивала одного за другим людей, ответственных за смерть своей сестры от героинового передоза.
В следующем году Гриер сыграла в «Фокси Браун» — еще одном экшене про сильную черную женщину — а в м блеснула еще в двух похожих фильмах, «Пятница Фостер» и «Малышка Шеба». После этого Гриер сыграла много где, однако для многих она осталась в первую очередь живой легендой блэксплотейшна.
Ее персонажи стали образцом для подражания и вдохновляли поколения женщин, причем, в отличие от той же Клеопатры Джонс, героини Гриер были, как правило, обычными людьми, попавшими в экстремальные обстоятельства, что лишь подчеркивало их реалистичность.
Хотя фильмы на «черную» тему продолжали активно выходить и после пика в середине х, сборы становились все меньше, зато элементы блэксплотейшна все чаще проникали в мейнстримные проекты. Под конец х появлялись совсем уж экзотические вариации на тему, вроде «Черного самурая» с уже упомянутым Джимом Келли, или «Крестный Отец Диско», в котором бывший коп а ныне владелец диско-клуба сражается с наркомафией. Но все это были затухающие всплески некогда гигантской волны.
С началом х грайндхаусы уступали видеопрокатам и блэксплотейшн в чистом виде перестал существовать, растворившись в более чистых жанрах вроде криминальных триллеров и экшнов. Еще одной причиной спада популярности было и общее снижение остроты расового вопроса в США, по мере того, как темнокожее население все более активно интегрировалось в общество.
Чернокожие звезды начали все чаще появляться и в крупнобюджетных голливудских фильмах — вспомните Дэнни Гловера в «Смертельном оружии» и Эдди Мерфи в «Полицейском из Беверли-Хиллз».
Пожалуй, самым ярким из поздних блэксплотейшнов был «Последний дракон» — мистический кунг-фу экшн, спродюсированный знаменитым рекорд-лейблом Motown. Фильм собрал приличную кассу, но был разгромлен критиками за чудовищные переигрывания главных героев и общую нелепость сюжета. Впрочем, это лишь помогло «Последнему дракону» получить культовый статус, а позднее разойтись на мемы. Своего рода эпитафией золотому веку «блэка» стало появление в конце х фильма «Я достану тебя, ублюдок! Это первая классическая пародия на блэксплотейшн, причем снял ее Кинан Айвори Уэйанс — впоследствии он же придумает «Очень страшное кино».
Уэйанс обыгрывал в сюжете накопившиеся в жанре стереотипы. Главный герой фильма — Джек, выходец из Любого Гетто, брат которого скончался от передозировки золотых цепей.
Чтобы отомстить за брательника зловещему «Мистеру Бигу», Джек собрал разношерстную команду из героев вроде Кунг Фу Джо, Слэммера и Хэммера имена говорят сами за себя , и навел порядок в черном квартале.
Фильм предвосхитил хорошо знакомый многим хит «Не грози Южному Централу, попивая сок у себя в квартале». В начале х блэксплотейшн внезапно переживает новый взлет популярности.
Здесь совпали две главных причины: поколенческая и политическая. Подросли творцы вроде Кинана Уэйанса, детство и юность которых пришлись на расцвет классического блэксплотейшна.
Расовые проблемы же словно никуда и не девались. За время реформ х и х внутри афроамериканского сообщества возникли новые — и порой очень жесткие — классовые границы, отделяющие тех, кто смог встроиться в «белое» общество, от оставшихся в гетто.
Эта социальная среда осталась источником очень серьезных проблем, о чем ярко свидетельствуют печально известные беспорядки го года в Лос-Анджелесе.
