Мария клавдиевна тенишева, Мария Тенишева
И любой ее словесный портрет тоже всегда будет неоконченным. Проявились индивидуальности, личный вкус, заговорили человеческие потребности в уютной, чистой обстановке. Обладала прекрасным сопрано. Князь не любил художников, его раздражало всякое проявление «богемности». Смоленск, ; Клапье де Колонг О.
Вернувшись в Россию, она познакомилась с князем Вячеславом Тенишевым — крупным российским промышленником, который в году стал ее мужем. Родные мужа бесприданницу не признали, поэтому в родословную князей Тенишевых она не вписана, однако второй брак Марии оказался счастливым. Супруги поселились в имении Хотылево Брянского уезда, где княгиня основала школу и ремесленное училище, а также столовую и клуб для рабочих расположенного неподалеку Бежицкого завода.
Княгиня Тенишева собирала коллекцию акварелей позднее переданную в дар Русскому музею и поддерживала знакомство с деятелями искусства — художниками Васнецовым , Врубелем , Рерихом , Малютиным, Бенуа , скульптором Трубецким ….
Она также организовала студию для подготовки к высшему художественному образованию в Петербурге, открыла начальную рисовальную школу и музей русской старины в Смоленске , вместе со своей подругой детства основала в имении Талашкино центр просветительства и возрождения традиционной народной художественной культуры и развития сельского хозяйства.
Совместно с Саввой Мамонтовым Тенишева выделяла деньги на издание журнала «Мир искусства». Благодаря Тенишевой на Руси возродилось эмалевое дело, был восстановлен способ изготовления «выемчатой» эмали.
Художественные работы самой Марии Клавдиевны были по достоинству оценены во Франции, где ее избрали действительным членом Общества изящных искусств и Союза декоративно-прикладного искусства. Деятельность княгини была прервана революцией.
В начале года Тенишева вместе с близкими людьми покинула Россию, навсегда уехав во Францию. В эмиграции она писала мемуары, опубликованные в Париже уже после ее смерти под названием «Впечатления моей жизни.
Алексей Георгиевич фон Явленский родился 13 25 марта года в Торжке. Он был русским гвардейским офицером, но его влекла живопись. В конце концов, он решил оставить военную службу и посвятить себя целиком живописи. Алексей являлся учеником Ильи Репина при Петербургской академии художеств. В году он переехал в Мюнхен, где вместе с Василием Кандинским поступил в художественную сту Ефим Шифрин настоящее имя — Нахим Залманович Шифрин родился 25 марта года в Магаданской области, где находилась в ссылке его семья.
После реабилитации родителей семья Шифриных переезжает в Ригу. После школы Ефим пытался поступить в Московское театральное училище, но не прошел конкурс. После этого он поступает на филологический факультет Рижского университета. Однако, проучившись только Сэр Элтон Джон англ. Его музыкальный талант раскрылся еще в детстве. Благодаря виртуозному владению фортепиано, в 11 лет он удостоился стипендии Королевской музыкальной консерватории, где обучался затем на протяжении шести лет.
Интересно, что в те же дни, в Москве, на «Выставке Нового искусства», демонстрировалась мебель со вставками перегородчатой эмали, выполненная по проекту И. Не имея возможности увидеть выполнявшуюся Тенишевой мебель, украшенную эмалями, мы можем провести какие-то аналогии с хранящимся в Смоленском музее деревянным футляром для часов с эмалевой вставкой. Через шесть лет стол с эмалями часть комплекта работы Тенишевой, включавшего также зеркало и подсвечники будет представлен на одной из парижских выставок.
Отпевание прошло в Париже, а похороны состоялись в склепе неоконченного фленовского храма.
Тенишева организует аукционную распродажу зарубежной части своей коллекции акварелей и рисунка, состоявшуюся в собственном петербургском доме. В Смоленске начинается строительство музея «Русская старина» для собрания русского старинного и народного искусства, в течение нескольких лет собиравшегося Тенишевой и Святополк-Четвертинской.
Проект здания был создан С. Коллекции, которые вдохновляли талашкинских художников в их творчестве, уже не помещались в старом здании на территории Талашкина — «Скрыне». Кроме того, Тенишева хотела сделать их более доступными для публики. В том же году в Москве, на углу Столешникова переулка и улицы Неглинной открывается магазин «Родник» для продажи изделий талашкинских мастерских.
Это место — знаковое для русского искусства начала ХХ века. Именно здесь всего годом ранее состоялась программная «Выставка Нового стиля». Теперь это место привлекало многих любителей нового русского стиля. Малютиным было создано клеймо в виде жар-птицы, которым снабжались продаваемые здесь изделия.
Оформление магазина производилось также под его руководством и его руками вместе с талашкинскими учениками художника Мишоновым и Самусевым. Главным украшением интерьера стало резное панно, изображавшее плывущего на великолепном судне «богатого гостя» Садко, что символизировало успешную торговлю. Летом этого года Талашкино посетили художники Бакшеев и Корин, предложившие Малютину стать преподавателем Училища живописи, ваяния и зодчества.
Малютин покидает Талашкино и поселяется в Москве, на Мясницкой. Однако влияние талашкинского периода будет еще долго прослеживаться в его декоративно-прикладном и архитектурном творчестве.
В Талашкино приезжает новое поколение художников — выпускников Строгановского училища: Александр Зиновьев, работавший перед этим на ювелирном предприятии Фаберже и Владимир Бекетов — помощник К. Коровина в декорационных мастерских Большого театра. С этого времени начинается новый период в работе художественных мастерских.
Приезд Дягилева в Талашкино. Тенишева возобновляет свою помощь журналу. В письме от 2 июля этого года парижский Фонд «Кустодия» Д. Философов сообщает: «В Москве мы были в «Роднике». Устроен он очень мило. Мы просили Погосскую … доставить нам несколько фотографических снимков для «Мира искусства». Якунчикова очень интересовалась Талашкиным. Особенно — красильней». В талашкинском театре состоялась премьера оперы «Сказка о мертвой царевне и семи богатырях» композитора Н.
Фомина, либретто которой написано Тенишевой. Композитор, которого познакомил с Тенишевой В. Лидин — однокурсник Фомина по классу виолончели петербургской консерватории, входил в кружок Андреева и являлся одним из представителей русского стиля в музыке. Премьера оперы прошла с большим успехом, при стечении публики из всех окрестных усадеб. В ней приняло участие 60 человек — почти все обитатели Талашкина.
В главной роли выступила сама Тенишева. Декорации выполнили Бекетов и Зиновьев с использованием идей, которые принадлежали уже отсутствовавшему в Талашкине Малютину. Приехавший в Талашкино скульптор и живописец Д. Стеллецкий принимает деятельное участие в подготовке костюмов для спектакля. Он останется в Талашкине почти на год. В августе предпринято путешествие по древнерусским городам.
Во время этого путешествия продолжали пополняться коллекции. Приехавший в Талашкино Н. Рерих решает выполнить проект обстановки библиотеки, располагавшейся в малютинском «Теремке», подготовив в течение короткого времени 48 эскизов.
Решение Тенишевой сделать свою выставку, чтобы познакомить парижан с традиционным и современным искусством России. Впервые зарубежная публика получает возможность широкого знакомства с традиционным русским искусством. Выставку посетили 78 тысяч человек.
Парижский журнал «Декоративное искусство» писал по этому поводу: из коллекций старинного русского искусства «три особенно заслуживают внимания. Ей и Барщевскому, помогавшему организовать выставку, вручены французские награды, в том числе — «знаки отличия по народному образованию». Рауша фон Траубенберга. Скульптура последнего «Илья Муромец» так понравилась Родену, что тот посоветовал высечь ее в скале.
В том же году Тенишева показывает свои эмали на парижской выставке Национального общества изящных искусств. Георгием Михайловичем о передаче своего музея Русскому музею в качестве филиала. Комиссия Русского музея не поддерживает условия передачи, выдвинутые Тенишевой. В Смоленске Тенишева финансирует раскопки Смядыни — древнейшего участка города, где стоял княжеский дворец, и с ХП века сохранилась церковь Михаила Архангела.
Руководитель раскопок — И. Художественные мастерские окончательно прекращают работу. В преподавательский состав входят А. Успенский, Р. Брандт, В. Тенишева финансирует институт, собирает библиотеку, устанавливает стипендии. В Ковшарах, недалеко от Талашкина, Рерих предпринимает удачные раскопки славянского кургана, многочисленные находки поступают в тенишевскую коллекцию. Тенишева становится пожизненным председателем, а Барщевский — главным хранителем.
Над каталогом тенишевского музея работают Н. Кондаков, В. Клейн, В. Троицкий, А. Успенский и другие ученые Археологического института.
.jpg/167px-Maria_Tenisheva_(2).jpg)
Рерих с семьей приезжает в Талашкино для работы над росписями церкви Святого Духа. Его помощники — художники Н. Тырса и П. В июле Талашкино посещает И. Стравинский, где совместно с Рерихом начинает работу над балетом «Весна священная».
Стравинский позже вспоминал: «Рерих был хорошо знаком с княгиней, и ему хотелось, чтобы я ознакомился с ее русской этнографической коллекцией … Княгиня Тенишева предоставила в мое распоряжение домик для гостей, где мне услуживали горничные в красивой белой форме с красными поясами и в черных сапожках.
.jpg)
Я занялся работой с Рерихом, и через несколько дней план сценического действия и названия танцев были придуманы. Пока мы жили там, Рерих сделал также эскизы своих знаменитых задников, половецких по духу, и эскизы костюмов по подлинным образцам из коллекции княгини».
.jpg/144px-Maria_Tenisheva_(1902).jpg)
В настоящее время в коллекции Смоленского музея хранятся мордовские костюмы из Тенишевского собрания, ставшие источником для рериховских эскизов. Накануне премьеры Рерих так объяснял Дягилеву замысел балета: «Я хотел дать картины радости Земли и торжества Неба в славянском понимании …. Я люблю древность, высокую в ее радости и глубокую в ее помыслах». Археологическому институту пожаловано право именоваться Императорским.
В Смоленске открывается Кустарная и сельскохозяйственная выставка, объединяющая центральные районы России. Тенишева назначается главой Кустарного отдела, строит павильон на свои деньги, финансирует награды. Путешествие по Италии с Рябушинскими, В. Зыбиной племянницей Тенишева , Святополк-Четвертинской. Рерих, присутствовавший на установке мозаики на фасаде фленовской церкви, спешно уезжает к семье. Работы в церкви прекратились.
Ее внутреннее убранство так и осталось незаконченным. В Смоленске Тенишева открывает лазарет для раненых. Работает в нем и сама. Для перевозки раненых передает в лазарет свой автомобиль, шофером становится В. Тенишева вспоминала: «Оставшись им очень доволен, он благодарил меня, милостиво обласкал и наградил медалями моих раненых».
После закрытия частных лазаретов Тенишева покидает Россию. В парижской мастерской работает над эмалями, участвует в выставках. Получает приглашение занять в Археологическом институте кафедру по истории эмали. Но в воздухе уже весит предчувствие ужасных перемен. Военные невзгоды, невозможность спокойной творческой жизни вносят разлад в душу Тенишевой.
Тяжелое разочарование мало-помалу охватило меня, и я не в силах справиться с собой. С каждым днем это чувство растет, с каждым часом что-то отрывается, до боли терзая душу. Чувствую нашу гибель, мы падаем куда-то в пропасть, мы завязли в такую пучину, где умирает все — и лучшие чувства, и надежды на будущее…». Тенишева и ее близкие - в Талашкине. Жизнь замерла, превратившись в выживание. Что-то нам сулит год? У нас нет возможности создать хронологию двух последних лет Тенишевой, прожитых в России.
Но судьба многих представителей дворянства и интеллигенции была удивительно схожей. Юг России был наводнен людьми, ожидавшими окончания страшных событий и возможности возвращения к привычной жизни.
Где-то здесь была и Тенишева. Василий Александрович Лидин, «маленький человек на большие дела», как он сам себя называл, верный друг на долгие годы, безусловно, помог выжить им и во время отъезда из России, и в период эмиграции.
Дни прощания с родиной ярко и эмоционально описаны в воспоминаниях Тэффи:. И все молчат. Только с нижней палубы доносится женский плач, упорный, долгий, с причитаниями… Страшный, черный, бесслезный плач.
По всей России, по всей России…. Глазами, широко, до холода в них, раскрытыми, смотрю. И не отойду. Нарушила свой запрет и оглянулась. И вот, как жена Лота, застыла, остолбенела навеки и веки видеть буду, как тихо-тихо уходит от меня моя земля».
Удивительна натура Тенишевой. Что бы ни случилось, какие бы невзгоды ни пытались ее сломать, она снова и снова возрождалась к активной, наполненной жизни. Двухэтажная вилла, окруженная садом, в городке Вокрессон под Парижем постепенно превратилась в «Малое Талашкино». Мария Клавдиевна снова берется за эмали.
Сюда часто приезжают гости — Рерих с семьей, Билибин, В. Тенишев — сын князя, Рябушинские и многие другие. В эмиграции возобновляются отношения с некоторыми художниками, с которыми Тенишева долго не общалась. Среди них — Д. Из его письма к Тенишевой от 1 февраля года Фонд «Кустодия» мы узнаём о готовившейся в то время выставке: «Я выставляю две статуэтки … и отдам их отливать гипсовику для глиняного завода.
И ширма, и статуэтки в строгом моем иконописном духе. Это мне очень жаль, но до марта всего один месяц!. Сведений об этой выставке нами не найдено, но в частной парижской коллекции обнаружены те самые парные гипсовые золоченые скульптуры - «Нимфы полей», о которых пишет Стеллецкий. Понимая, что настало время подводить итоги той части жизни, которая уже прожита, и живущая, несомненно, своими воспоминаниями, Тенишева ведет переписку с бывшими соотечественниками, оказавшимися в эмиграции.
Мария Клавдиевна собирала материалы для своей книги. Такой вывод можно сделать, прочитав неопубликованное письмо Ю. Паренсовой, родной тети С.
Ею была организована студия для подготовки молодых людей к высшему художественному образованию в Петербурге — , где преподавал Репин. Параллельно была открыта начальная рисовальная школа в Смоленске — гг. Во время пребывания в Париже Тенишева училась в Академии Жюлиана, серьёзно занималась живописью, коллекционированием. В году подарила Русскому музею рисунка и акварели.
Позднее, в , и х гг. Произведения из коллекции Тенишевой экспонировались в двух залах музея. Субсидировала совместно с С. Мамонтовым издание журнала «Мир искусства», материально поддерживала творческую деятельность А.
