Медный всадник история памятника, Медный всадник (Памятник Петру I) - Прогулки по Петербургу
Вместе с тем, присущая для него динамика, является неотъемлемой чертой барокко. Сенатская площадь. Вначале он сделал восковой эскиз.
Императрица хотела видеть знаменитого предка на коне, а вот художник Николай Бельский предлагал обойтись без него. Знаменитый философ Дени Дидро, с которым переписывалась императрица, рассматривал вариант с фонтаном.
Однако именно он порекомендовал Екатерине скульптора Фальконе. К работе он приступил в году. Образ выполнен в динамичном состоянии, сидящий на коне Петр с высокого пьедестала из гранита смотрит на основанный им город. Вместо седла под всадником медвежья шкура, символизирующая близость государя к народу.
Под копытом вставшей на дыбы лошади — затоптанная змея, воплощающая поверженного врага. Одновременно она служит и для устойчивости статуи. На голове у Петра лавровый венок, дополняющий образ победоносного полководца. Для изготовления громадного постамента использовали природный камень. Подходящую глыбу неподалеку от деревни Конная Лахта нашел крестьянин Семен Вишняков, получивший в награду рублей, что по тем временам было очень приличной суммой.
Согласно преданию, в глыбу ударила молния и образовала трещину, после чего появилось название «Гром-камень». Торжественное открытие памятника «Медный всадник» в Санкт-Петербурге состоялось только 18 августа года.
Фальконе на церемонию не пригласили. К тому моменту он уже не жил в России и не ладил с нанимавшей его для изготовления скульптуры императрицей. Кроме самого памятника Петру — Сенатскую площадь, Адмиралтейскую набережную и открывающийся вид на город через реку.
К примеру, Александровский сад. В нем можно увидеть статую Геракла Фарнезского, сохранившийся до наших дней дуб, посаженный Александром II, Памятник Николаю Пржевальскому и другие объекты. Рядом с садом расположено величественное здание Адмиралтейства, а с другой стороны — Церковь во имя Святых Отцов Семи Вселенских соборов при Святейшем Синоде. На этом месте еще в году стоял второй по счету в Петербурге Исаакиевский собор, построенный по проекту архитектора Г.
При Екатерине II здание было разобрано, началось строительство нового Исаакиевского собора по проекту А. Ринальди, но дальше от берега Невы. На освободившемся месте постепенно сформировалась одна из центральных площадей Петербурга-Сенатская, в центре которой 7 августа года, к столетию восшествия Петра I на престол был торжественно открыт памятник царю-основателю города. Открытие монумента было организовано с большим размахом как всенародный праздник, при огромном стечении войск, чинов всех классов, простого люда.
Вслед за торжествами, которые продолжались до позднего вечера, последовала широкая амнистия. Этот памятник, над которым Фальконе работал двенадцать лет, стал главным произведением французского скульптора.
Пушкин назвал монумент «Медным всадником» в своей одноименной поэме и сегодня он является одним из символов Петербурга. В бронзе и камне воплощен, прежде всего образ царя-реформатора. Об этом можно прочесть в «Историческом известии о изваянном конном изображении ПЕТРА ВЕЛИКОГО, сочиненном коллежским асессором и библиотекарем императорской Академии наук Иваном Бакмейстером» года, где со слов самого Фальконе автор указывает: «Намерение художника было-изобразить не столько победителя и завоевателя; но паче творца своего народа и законодателя своей державы».
Это памятник не только императору Петру I, но всей Петровской эпохе. Петр изображен на вздыбленном коне, который стремительно поднялся на гребень отвесной скалы. Голова царя, увенчанная лавровым венком, гордо поднята. Властному взгляду соответствует энергичный жест правой руки. Гордая осанка раскрывает могучую волю и уверенность.
Всадник облачен в широкую, легкую одежду, не стесняющую свободы движений.
Одежда не является исторической, а создана фантазией скульптора и представляет собой сочетание античной одежды с русской народной. На Петре длинная рубаха ниже колен, с вышивкой по подолу и на рукавах. На грудь и плечи императора накинута широкая полоса ткани- наподобие плаща. Лавровый венок победителя и короткий меч у пояса свидетельствуют о том, что царь не раз одерживал победы на полях сражений. Держа поводья в левой руке, всадник сидит на коне не в седле, а на звериной шкуре.
.jpg)
Могучий конь, подчиняясь воле всадника, гарцует над обрывом, встав на задние ноги. В ногах коня извивается бронзовая змея работы скульптора Ф. Она считается аллегорическим изображением зла-темных реакционных сил, стоявших на пути Петровских реформ.
К тому же змея играет и функциональную роль, соприкасаясь с хвостом лошади, служит третьей точкой опоры. Для придания статуе устойчивости-толщина стенок ее передней части сведена к минимуму, а хвост массивен и тяжел.
Для балласта в круп и хвост коня введено четыре тонны железа. Соблюдены все основные принципы монументальной пластики. Памятник имеет круговую точку обзора и по разному воспринимается в различных ракурсах.
По героической трактовке образа памятник, несомненно, относится к стилю классицизм. Вместе с тем, присущая для него динамика, является неотъемлемой чертой барокко. Знаток искусства, французский философ, писатель -просветитель Д. Дидро, который побывал в России в году по приглашению Екатерины II и осмотрел модель памятника в мастерской Фальконе в своем письме к скульптору дал высокую оценку произведению.
В письме есть такие строки: «Герой и конь составляют вместе прекрасного Кентавра, коего человеческая и мыслящая часть удивительно спокойствием своим противополагается части яростного животного». На работу по созданию малой модели потребовалось три года.
В конце мая года малая модель была отлита в гипсе и выставлена на всеобщее обозрение в мастерской скульптора. Подобная демонстрация осуществлялась в Петербурге впервые «Санкт-Петербургские ведомости» писали: «С 19 числа сего мая по утру с 11 до 2, а после обеда от 6 до 8 часов впредь две недели показываема будет публике модель монумента блаженные и вечные славы достойныя памяти Государя императора ПЕТРА Великого в состоящем на месте бывшаго зимнего деревянного дворца, что на Невской перспективе, строении».
Петербургская мастерская скульптора находилась на углу Кирпичного переулка и Большой Морской улицы. В течение двух недель здесь побывало много народа. Оценки были самые разные, но не все сразу поняли и приняли образный язык Фальконе.
В России хронологически по времени установления Памятник Петру I был первым конным монументом.
Все статуи, созданные до «Медного всадника» не были установлены работы Б. Простому обывателю было трудно сразу понять все особенности монументальной скульптуры, люди недоумевали по поводу огромных размеров всадника и коня. Он согласился на оплату тыс. Ему пришлось столкнуться с тем, что единства мнений по поводу памятника и облика великого Петра I нет. Екатерина хотела видеть его на коне, И.
Бельский, возглавлявший Императорскую Академию искусств, предпочитал более «классическое» воплощение — без лошади. Единственное, что хотели видеть все — жезл или скипетр в руке. Дидро предлагал вообще отойти от канонов создания памятников и отдать предпочтение фонтану.
Штелин отдавал предпочтение аллегориям, но не вокруг фонтана, а вокруг Петра I. Скульптуры должны ассоциироваться с Благоразумием, Трудолюбием, Правосудием и Победой. А под ногами самодержца должны были пасть пороки человека, олицетворяющие лень, нежелание учиться, стремление к обману себе подобных и зависть к окружающим Этьен Фальконе отказался реализовывать любой из предложенных вариантов.
Он полагал, что скульптура должна быть одна, и обязана олицетворять и человека, и благодетеля, и самодержца. Под работу по приказу Екатерины был выделен Зимний дворец, занимаемый в свое время Елизаветой Петровной. Модель лошади создавалась по эскизам, зарисованным с жеребцов Каприз и Бриллиант. В задачу гвардейских офицеров входило ставить коня на дыбы и удерживать его в таком положении, как можно дольше.
Фальконе не удалось вылепить голову Петра I так, как этого хотелось Екатерине. В итоге эта работа была перепоручена помощнице мастера Мари-Анн Колло.
Ей удалось получить нужное сочетание мужественности, воли и разума. Девушка, прибывшая в Россию вместе с Фальконе, в одночасье стала членом Императорской Академии искусств за свою работу. А от императрицы ей пожалована пенсия в размере 10 тыс. Получать деньги Мари должна была пожизненно. Федору Гордееву — скульптору из России — поручено создать змею, попираемую Петром.
К середине года гипсовая модель готова. Екатерина II не одобрила облик, предложенный Фальконе, но не отобранный ею лично. Важно подчеркнуть, что памятники таких размеров ранее не делались и не отливались.
Никто из литейщиков того времени не гарантировал ни качество, ни сроки изготовления. При этом за отливку с Фальконе запрашивали значительные суммы денег.
По итогам поисков к работе был подключен Емельян Хайлов, ранее занимавшийся отливкой пушек. Долгое время подбирался нужный состав. Скульптура императора имеет значительные размеры, но при этом опирается только на три точки.
Значительная часть статуи для облегчения веса должна была стать полой, а толщина стенок не должна превышать сантиметра. Первая попытка отлить оказалась неудачной. Лопнула труба, по которой подавалась бронза. Практически ценой своей жизни Хайлов предотвратил пожар. Памятник был испорчен. На подготовку новой модели ушло почти три года. Отливка завершилась успешно. Автор не смог избежать искушения и оставил надпись на плаще о том, что над данной скульптурой работал Этьен Фальконе.
По первоначальному замыслу скульптора постамент предстояло вытесать в форме волны, используя природный камень. Но найти обломок скалы высотой более 11 метров долго не удавалось. В итоге решили обратиться к горожанам, и в газете «Санкт-Петербургские новости» опубликовали просьбу указать, где можно найти нужный камень, чтобы установить памятник.
Вскоре поступила информация от крестьянина Семена Вишнякова, что подходящая скала обнаружена в непосредственной близости от деревни Лахта. Обломок получил название Гром-камня. Его доставка стала целым событием.
