Кратко медный всадник, Медный всадник, Пушкин Александр Сергеевич
Тут ему показалось, что в глазах грозного царя сверкает гнев, и Евгений бросается бежать, но слышит позади топот медных копыт. В письме сообщалось о торжественном открытии памятника Петру Великому, известного впоследствии как Медный всадник. Счастье еще раз встречается в жизни, оно в мелочах, в самом факте жизни. Там же, на острове, и был похоронен «его хладный труп», а остатки обветшалого домишки свезли на барке.
Он скитается по городу, полный мрачных дум, и в ушах его все время раздается шум бури. Так в скитаниях проводит он неделю, месяц, бродит, питается подаянием, спит на пристани.
Злые дети бросают ему камни вслед, а кучера хлещут плетьми, но, кажется, он ничего этого не замечает. Его все еще оглушает внутренняя тревога.
Однажды ближе к осени, в ненастную погоду, Евгений просыпается и живо вспоминает прошлогодний ужас.
Он встает, торопливо бродит и внезапно видит дом, перед крыльцом которого стоят мраморные изваяния львов с поднятыми лапами, и "над огражденною скалою" на бронзовом коне сидит всадник с простертою рукой. Евгений обходит вокруг подножия памятника, дико глядя на изваяние, он чувствует необычайное волнение и гнев и в гневе грозит памятнику, но вдруг ему показалось, что лицо грозного царя обращается к нему, а в глазах его сверкает гнев, и Евгений бросается прочь, слыша за собой тяжелый топот медных копыт.
И всю ночь несчастный мечется по городу и ему кажется, что всадник с тяжелым топотом скачет за ним повсюду. И с этой поры, если случалось ему проходить по площади, на которой стоит изваяние, он смущенно снимал перед ним картуз и прижимал руку к сердцу, как бы прося прощения у грозного истукана.
На взморье виден малый пустынный остров, куда иногда причаливают рыбаки. Наводненье занесло сюда пустой ветхий домишко, у порога которого нашли труп бедного Евгения и тут же "похоронили ради Бога". Памятник изготовлен из бронзы ; название «медный» закрепилось за ним благодаря одноимённой поэме А.
Модель конной статуи Петра выполнена скульптором Этьеном Фальконе в — г. Голову статуи лепила ученица этого скульптора, Мари Анн Колло. Змею по замыслу Фальконе вылепил Фёдор Гордеев. Отливка статуи осуществлялась под руководством литейных дел мастера Василия Екимова и была закончена в году. Архитектурно-планировочные решения и общее руководство осуществлял Юрий Фельтен. В августе года русский посланник в Париже князь Дмитрий Голицын заключил контракт с французским скульптором Фальконе, рекомендованным Екатерине II её корреспондентом философом-просветителем Дени Дидро.
Вскоре по прибытии Фальконе в Петербург, 15 26 октября года, работы по созданию монумента двинулись полным ходом. Мастерскую устроили в бывшем Тронном зале деревянного Зимнего дворца Елизаветы Петровны.
Каменное здание бывшей конюшни при дворце приспособили для жилья Фальконе. В начале года в помощь к Фальконе был назначен Фельтен: он должен был заменить уволенного от работ капитана де Ласкари , и, кроме того, к этому времени понадобился надзор профессионала-архитектора за установкой памятника.
Это валун биотит - мусковитового калиево - полевошпатового гранита , в котором горные породы гранит и пегматит имеют возраст 1,5—1,6 миллиарда лет [2]. После того как камень извлекли из земли, котлован заполнила вода и образовался водоём, сохранившийся до настоящего времени, — Петровский пруд с года — ООПТ.
Путь камня до места погрузки был равен метрам [3]. Для перевозки камня были выбраны зимние месяцы, когда почва подмёрзла и смогла выдерживать тяжесть. Эта уникальная операция продолжалась с 15 26 ноября года по 27 марта 7 апреля года. Камень был доставлен на берег Финского залива , где для его погрузки была сооружена специальная пристань. Транспортировка камня по воде осуществлялась на судне, специально построенном по чертежу известного корабельного мастера Григория Корчебникова, и началась только осенью.
Гигантский «Гром-камень» при огромном стечении народа прибыл в Петербург на Сенатскую площадь 26 сентября 7 октября года. Для выгрузки камня у берега Невы был использован приём, уже применённый при погрузке: судно было притоплено и село на предварительно вбитые в дно реки сваи, что дало возможность сдвинуть камень на берег.
Работы по обтёске пьедестала проводились во время движения камня, до тех пор, пока посетившая Лахту Екатерина, желавшая посмотреть на перемещение камня, не запретила его дальнейшую обработку, желая, чтобы камень прибыл в Петербург в своём «диком» виде без утраты объёма.
Окончательный вид камень приобрёл уже на Сенатской площади, значительно утратив после обработки свои первоначальные размеры. Многие думают, что камень представляет собой единую глыбу, но, на самом деле, он состоит из нескольких тесно пригнанных друг к другу блоков [4]. Законченная в июле года гипсовая модель памятника, показанная в следующем году в течение двух недель публике, ожидала отливки. Фальконе, которому никогда прежде не приходилось самому выполнять подобные работы, отказался делать отливку самостоятельно и ожидал приезда французского мастера Б.
Литейщик в сопровождении трёх подмастерьев прибыл 11 мая года, имея при себе для гарантии успеха всё необходимое: «землю, песок, глину…» [5]. Однако долгожданный мастер оказался не в состоянии выполнять требования скульптора и скоро, по настоянию Фельтена, был уволен. С этого момента все подготовительные работы к отливке осуществлял сам Фальконе. Чтобы оценить напряжённость обстановки и отношений действующих лиц, нужно привести письмо скульптора от 3 14 ноября года Екатерине II, взывавшего к её покровительству:.
Бецкой велел мне через Фельтена написать требования мои относительно отливки статуи, хотя формальность эта показалась мне излишнею, тем не менее я немедленно отправил письмо, с которого прилагаю при сём копию, с тех пор я не получал ответа. Без августейшего покровительства Вашего я нахожусь во власти человека , который с каждым днём более меня ненавидит, и если Вашему Величеству не угодно лицезреть меня более, то мне пришлось бы здесь жить хуже, чем всякому пришельцу, который под конец находит покровителя…».
Первая отливка скульптуры состоялась летом года. По легенде, во время работы лопнула труба, по которой заливалась бронза, и только благодаря стараниям мастера Емельяна Хайлова удалось спасти нижнюю часть памятника [6]. В году были выполнены верхние части скульптуры, не получившиеся при первой отливке.
В году Фальконе был вынужден покинуть Россию.
.jpg)
Уезжая, он увёз с собой все чертежи и технические расчёты [7]. Работы по завершению памятника были поручены Ю. Памятник был торжественно открыт 7 августа 18 августа года [8] ; на открытие монумента Фальконе не был приглашён. Это был второй конный памятник русскому царю. В условном одеянии, на вздыбленной лошади, Пётр изображается Фальконе как законодатель и цивилизатор. Вот что писал по этому поводу сам Фальконе:. Гораздо выше личность созидателя-законодателя…».
Скульптор изобразил Петра в подчёркнуто динамическом состоянии, одел его в простую и лёгкую одежду, которая, по словам скульптора, принадлежит «всем нациям, всем мужам и всем векам; одним словом, это героическое одеяние». Богатое седло он заменил медвежьей шкурой, которая символизирует нацию, цивилизованную государем. Постамент в виде громадной скалы — символ преодолённых Петром I трудностей, а введённая в композицию змея представляет собой остроумную находку в решении задачи по обеспечению статической устойчивости монумента.
Её появление под ногами вздыбленного коня достаточно убедительно объясняется тем, что она изображает «враждебные силы». И только венок из лавра, венчающий голову, да меч, висящий у пояса, указывают на роль Петра как полководца-победителя. Памятник должен был изображать победу цивилизации, разума, человеческой воли над дикой природой. Постамент памятника призван был символизировать природу, варварство, и тот факт, что Фальконе обтесал грандиозный «Гром-камень», отполировал его, вызвал возмущение и критику современников.
На одной из складок плаща Петра I скульптор оставил надпись «Лепил и отливал Этьен Фальконе парижанин года». Нужный камень был найден крестьянином Семеном Григорьевичем Вишняковым из Санкт-Петербурга за двенадцать вёрст , которому за находку выдали премию в размере рублей.
Найденный крестьянином камень, представлял собой кусок гранита отколотый ударом молнии. Этот кусок гранита был назван «Гром-камень». Камень был погружен более чем на 4 метра под землю и покрыт мхом. Найденный кусок гранита весит около тонн, а его транспортировка заняла около полугода.
Сначала кусок гранита всю зиму буксировали к Финскому заливу на специальной платформе, а затем его перевезли на лодке. С года начались работы по отливке памятника их бронзы, под руководством литейных дел мастера Василия Екимова , которые продолжались до года.
Архитектурно-планировочные решения и общее руководство осуществлял Юрий Фельтен. Церемония открытия памятника Петру I на Сенатской площади состоялась 7 августа года , по случаю летия восшествия Петр I на Российский престол , у памятника состоялся военный парад.
Скульптор Этьен Фальконе изобразил царя Петра I в образе всадника, одетого в простое одеяние: длинную рубаху и плащ, развевающийся на ветру. Петр I восседает на коне, покрытом медвежьей шкурой вместо седла, который встал на дыбы и взбирается на камень. Петра I простирает руку в сторону текущей поблизости Невы.
Примечательно, что Этьен Фальконе представил Петра I не в седле, а на медвежьей шкуре как символ причастности к русской нации, представителем которой является государь [8].
Но есть и другое толкование наличия медвежьей шкуры — это символизирует победу России над «дремучим варварством» и становление её как цивилизованной страны, а распростёртая над ней ладонь указывают на то, под чьей защитой она находится [9].
Пьедестал, изображающий скалу, на которую взобрался «Медный всадник», символизирует трудности, которые необходимо преодолеть на этом пути, а змея обвивающаяся вокруг задних ног лошади, изображает врага, пытающегося остановить это продвижение [10]. Монумент произвёл огромное впечатление на современников, которые практически сразу распознали в нём символический смысл: «Он скачет как Россия! Своим названием памятник Петру I обязан Александру Сергеевичу Пушкину , который родился через семнадцать лет после установки памятника и написал о нём поэму «Медный всадник».
Именно этому русскому поэту в поэме «Медный всадник» удалось точно передать силу и энергетику Медного всадника и всего произведения в целом [12] :. Какая дума на челе, Какая сила в нём сокрыта! А в сём коне какой огонь! Куда ты скачешь, гордый конь, И где опустишь ты копыта?
Александр Сергеевич Пушкин, поэма "Медный всадник". В этих словах поэт выразил свое восхищение русским царем Петром I. Этот памятник, названный в честь творения Пушкина, на самом деле сделан не из меди, а из бронзы [13]. Одноимённое произведение Александра Сергеевича Пушкина поэма « Медный всадник » была названа в честь памятника Петру I. Сюжет поэмы повествует о трагической судьбе мелкого петербургского чиновника по имени Евгений.
Евгений влюбляется в девушку, которая погибает в наводнении года, он не выдержал этого несчастья и сошел с ума. Однажды ночью, проходя мимо памятника Петру I , Евгений увидел в нём виновника своего несчастья, в своем безумии он прошептал памятнику несколько злобных слов.
Расстроенное воображение Евгения вообразило, что «Медный всадник» рассердился на него за это и погнался за ним на своем бронзовом коне.
Несколько месяцев спустя Евгения нашли мертвым [14]. Памятник Петру I фигурирует в романе Федора Достоевского «Подросток»: «бронзовый всадник на жарко дышащем, загнанном коне». Памятник Петру I «Медный всадник» также нашел отражение в нумизматике.
