Рубенс женские портреты, Кто такие "рубенсовские женщины": описание, картины и интересные факты. Картины рубенса описание
В возрасте х лет художник вновь обретает любовь к совсем юной, ти летней Елене Фурман. Творец Оракул 7 лет назад Поживи с худой и оценишь полную. Похищение дочерей Левкиппа,
Если вы зарегистрированы на других сайтах, авторизуйтесь по протоколу OpenID: livejournal. Где находилась таинственная «Дама в черном» Рубенса на протяжении лет, и Почему её так хотели найти.
Разрешено только: зарегистрированным пользователям, участинкам блога, модераторам Если вы не авторизованы на сайте, можете сделать это прямо сейчас: Забыли пароль?
Регистрация Войти как пользователь: Facebook Mail. Какие шедевры живописи стали вдохновением для режиссёров популярных фильмов Популярные публикации Все публикации Последние комментарии Теги публикаций Все блоги. Ru без согласования с редакцией. При использовании материалов прямая текстовая ссылка на Kulturologia.
Ru — обязательна. Почему Глиникский мост в Германии называют «Шпионским» и какую тайну он скрывает сегодня, Африканская девушка помогает заплести волосы, поэтому она взяла часть золотистых волос в руки. В левой части работы мы видим изображение ангелочка. Этот маленький, пухлый ребенок держит зеркало, в которое любуется Венера. Здесь, на картине, сливается мир языческий и христианский. Венера относится к римскому пантеону богов, ангел — к христианскому миру. Венера изображена полностью обнаженной.
Лишь внизу ее спину слегка прикрывает тонкая белея материя. Из украшений девушка решила выбрать лишь серьги с голубым камнем, а на руку надела золотой браслет с драгоценными камнями. Распятие Иисуса Христа — один из наиболее популярных и излюбленных сюжетов художников Возрождения и Барокко.
Питер Пауль Рубенс прибегает к данному сюжету в году. Больше всего на работе привлекает внимание изображение тела Иисуса Христа. Его распяли на высоком деревянном кресте. Тело мужчины совсем обмякло и обвисло под тяжестью. Если бы кисти рук и стопы не были прибиты, то он бы давно упал. Но он продолжает висеть, и его тело не позволяют снимать. На голове Иисуса — металлический венок с зубцами, на бедрах — белоснежная повязка.
Над головой мученика расположен небольшой пергамент. Голова мужчины повисла на груди, по рукам течет алая кровь. Кроме Иисуса распяли и еще двух мужчин. Но они все еще живы и мучаются от ужасной боли. Их тела извиваются на крестах, они пытаются спастись, убежать, убрать дикую боль, пронзающую все тело.
Но римские легионеры тщательно следят за ними. На полотне изображено два всадника на конях. Еще один исполнитель приговора поставил лестницу к одному из крестов и пытается наказать строптивого распятого. Всего на работе изображено двенадцать людей. В правом нижнем углу мы видим несколько женщин, которые пришли оплакивать Иисуса. Среди них можно различить фигуру Богоматери и Марии Магдалены. Богоматерь изображена в длинном темно-синем платье, на плечи и голову накинута черная шаль, как символ траура.
Мать больше не в силах смотреть на то, что произошло с ее ребенком. Женщина отвернулась в сторону, голова ее наклонена в бок, глаза смотрят вверх. Создается ощущение, что она совсем скоро потеряет сознание или впадет в агонию.
Под крестом изображена Мария Магдалена. Она старается защитить, укрыть тело Иисуса Христа. Небо изображено темным, с большими, надвигающимися тучами. Солнце, вечно освещающее небосвод, сейчас практически не видно — наступило затмение. На полотне изображена дочь испанского короля Филиппа Третьего и Маргариты Австрийской, будущая супруга Людовика Тринадцатого. Склонная к интригам королева, так рано ставшая супругой влиятельного монарха, на картине Рубенса предстаёт с легкой чарующей улыбкой, едва заметной на ее полных чувственных губах.
Ее лицо красиво, в глазах Анны Австрийской танцует живое пламя, демонстрируя ее живой характер и яростный нрав. Руки правительницы, наоборот, выражают неуверенность, напоминая о том, что она — совсем юная девушка, вынужденная держать себя достойно положения.
Мизинцы, которые так трогательно чуть согнуты, показывают, что она немного неуверенна, может быть, даже чуть смущена чем-то своим, таинственным и женским. Она держит нежный букетик цветов — кремово-розовых и белых, что так дисгармонирует с её нарядом, в очередной раз напоминая, как Рубенсу удалось совместить огненный темперамент Анны Австрийской и её душевные переживания, о которых она, конечно, не говорит вслух. Платье ее выполнено в характерном рубенсовском стиле раннего барокко: темное платье в стиле роб, под ним — котт с веерообразным каркасным воротником, все это великолепие отделано кружевами — и это изображено ярко, наполнено богатым цветом.
Наряд молодой королевы Франции отсылает к ее испанским корням, напоминая о традициях ее родной страны.
Краски картины теплые, полотно наполнено эмоциями, самой жизнью — Анна Австрийская будто смотрит с картины, интригуя и предупреждая о чем-то, рассказывая о своих переживаниях с помощью одного этого взгляда. В году Рубенс создал карандашный портрет камеристки. Он не любил такой тип женщин. Обычно на его картинах можно увидеть дам, поражающих пышностью тел. Художник изобразил почти девочку. Она очень юна. Это настоящий цветок, который очень хрупок.
Во всех чертах ощущается угловатость ребенка.
После того, как рисунок был окончен, художник принимает решение создать целую картину. До этого Рубенс изображал грандиозные полотна, которые волновали современников. Он был настоящим колоссом.
И вдруг он остановил свой взор на ни чем, казалось бы, непримечательной камеристке. Что же произошло? Художник вложил в этот портрет весь свой опыт. Рубенсу присущи тайны. Именно поэтому картину нужно рассматривать очень долго.
На наст смотрит юная женщина 17 века. Нас разделяют столетия. Но волшебство кисти художника поражает. Невозможно увидеть открытых красок. Все как бы сплавляется в одну гамму, которая чудесным образом погружает зрителя в эпоху. Мы словно дышим одним и тем же воздухом с художником. Глазки инфанты смотрят на нас слегка жутковато и при этом ласково. Брови немного вздернуты, как будто Изабелла чему-то удивлена.
На гладком лице нет ни одной морщинки. Ей нельзя показывать какие-либо заботы. Но в тонких ноздрях, которые чуть вздрагивают, чувствуется напряжение.
Зрачки расширены. Они тоже максимально напряжены. Они выдают невероятную взволнованность героини. При этом губки сжаты. Это явно обеспеченная женщина, принадлежащая к привилегированным кругам общества. У нее величественная поза, руки сложены в излюбленном Рубенсом аристократичном жесте.
Белоснежная кожа, золотистые кудри, полуулыбка, шикарный наряд — все это соответствует типу женской красоты, созданному Рубенсом. На руках модели можно остановиться детальнее: кисти на портрете написаны очень мягко, подчеркнута нежная кожа героини нетронутая тяжелым физическим трудом. Белоснежные, ухоженные и тонкие пальцы подчеркивают статус женщины. Наряд у героини роскошный: темный атлас, величественная мантия, белые кружева, прекрасная форма декольте, которая создает тонкую композицию с колье героини.
На ушах величественно красуются миндалевидные жемчужины, блеск которых можно сравнить со сверкающими глазами. Комплектом героиня надела очаровательное жемчужное ожерелье, которое подчеркивает белоснежность кожи женщины.
Волосы сложены в модный пучок с ниспадающими на виски янтарными кудрями. На заднем фоне мы видим красный занавес, который подчеркивает алые губы героини и ее румяные щеки.
Слева мы видим еле заметный горный пейзаж и синее пасмурное небо. Женские портреты Рубенса величественны и вместе с тем просты и лаконичны. Они доказывают высочайшее мастерство Рубенса в портретом жанре, передаче психологической тональности героев и изображении материалов и текстур. Мы в соц. Новости Где находилась таинственная «Дама в черном» Рубенса на протяжении лет, и Почему её так хотели найти. Женские портреты Рубенса.
Фрагмент картины.
