Прямая трансляция эхо москвы
Он уже поставил в Большом театре «Кая и Герду», он делал «Свадьбу Фигаро» в Большом театре, он делал в театре Станиславского — он ставил по разным театрам. Муж в Грузии обосновался пока. Вот такая мистика происходила. Ежедневно его слушали почти 90 тысяч человек. Пока УГ.
Разговорный формат пока новый для Благи просто. Почему то, мне кажется, что местному эху не получится быть настолько независымыми от власти, как это получается в эфире московского эха. Вряд ли в эфире услышишь критику существующего режима, администрации губернатора Амурской области А на московском Эхе, твит стоит бесплатно отправить Эхо — информационная станция в первую очередь, а авторадио — развлекаловку во главу угла ставит.
Собственно, почему я должен платить бабки за то, что станция узнает мое мнение по их опросу? На Эхе есть принятый формат общения с аудиторией, который в первую очередь предусматривает интернет общение читай бесплатное и звонки в студию.
В нашем эфире Эха, этого принципа пока нет. Зато эсэмэска на благовещенское Эхо стоит всего 7 рублей. А в Москву Мурзилкам на авторадио послал как-то — так с меня срубили. Забыл написать про голосования в эфире — они возможны только через отправку смс на платные номера. В центральном эхе два варианта: голосование через сетевизор, голосование по номерам телефона. Так же, для связи со слушателями используют твиттер и уж совсем редко — смс.
Думаю, что тут есть над чем подумать. Мне кажется в настоящее время это становится для радиостанций не менее актуальным, чем вещание на радиоволнах. Местные вставки слушать очень тяжело.
Богаев в эфире смотрится очень архаично. Приятнее всего было послушать Савинкина. В новостях слишком часто вставляют перебивки, на «центральном» Эхе новости, затем перебивка, в нашем — одна короткая новость и пошел джингл. Пришлось выключить радиоприемник на время этой программы. Сейчас Эхо в Благовещенске — это именно отчетная площадка. Очень похоже на то, что эфир Альфа канальи тупо загнали на волны Эха.
Пока слушать местные вставки не приятно. Но я надеюсь, что «обкатка» пройдет и эфир станет лучше. По мнению прокуратуры, радиостанция призывает к экстремизму и озвучивает ложные сведения о военной операции на Украине, пишет "Интерфакс".
Примеры этих материалов Генпрокуратура не привела, уточняет РБК. Сначала "Эхо Москвы" заявило, что обжалует блокировку. А потом стало известно, что совет директоров "Эха Москвы" решил ликвидировать канал и сайт радиостанции. Впервые она вышла в эфир 22 августа года.
Широкую известность "Эхо Москвы" приобрело во время августовского путча года. Круглосуточное вещание начало в году, а в м у "Эха" первым среди московских радиостанций появился сайт в интернете. Потом московская радиостанция начала работать на всю Россию. Сейчас радиостанция входит в холдинг "Газпром-медиа" и ориентирована на новостное вещание. И зал обладает я могу уже хвалиться, потому что мы провели акустический тест , мне кажется, наверное, такой же акустикой, как Большой зал консерватории [Московской консерватории им.
Уникальная акустика! Это делал наш русский акустик Анатолий Лившиц, который как раз реставрировал Большой зал консерватории. Он это проэкспериментировал и сделал просто феноменально этот результат.
Пол имеет двойные лаги, где есть пространство для резонанса нижних регистров. Стены нулевого уровня сделаны из массива дуба, яма — из массива сосны.
И вот эти геликоны, которые на небе висят, они ещё настраивают акустику, то есть, если фортепьянный концерт, можно её чуть-чуть изменить. Сам этот зал — это целый музыкальный инструмент.
Все гардеробы, туалеты находятся под землёй этого здания, потому что здание до реконструкции стояло на грунте, у него даже не было подвалов почему оно и было в таком плачевном состоянии. Конечно, были заменены перекрытия, потому что перекрытия были все деревянные, они все были гнилые.
Теперь они, конечно, железобетонные. Но нам удалось в зале княгини Шаховской сохранить уникальный деревянный купол, который тоже создаёт акустику. Он был весь, как уголь, когда его вскрыли.
Там был когда-то пожар, в е годы, и вот эта огромная люстра, которая теперь отреставрированная и красивая висит, висела просто на божьем слове. Когда я увидел эту конструкцию, мне стало страшно, потому что там могла произойти катастрофа. Этот купол сохранён, он реставрирован, оставлено то самое дерево, где-то дополнено новым. То есть была грандиозная работа сделана. И за сценическим пространством Большого зала помещения для артистов: гримёрные, все цеха находятся, два небольших репетиционных зала существуют, которые тоже будут носить имена.
Один зал будет носить имя Георгия Павловича Ансимова, моего педагога. И второй зал будет носить имя Матвея Абрамовича Ошеровского, другого моего педагога. Два режиссёра. В принципе, мы уже планируем делать экскурсии. Это здание достойно того, чтобы делать экскурсии, потому что всё это связано с нашей культурой, с именами. И ещё на первом этаже, где входная группа, у нас будет свой музей оперы, как когда-то был музей у Зимина. У нас есть уже, мне кажется, достойная коллекция, которую мы можем выставить, в том числе эскизы Федоровского….
И не подарки театру. Мы эту коллекцию копили. У нас много есть чего, что связано и с Ростроповичем — с тем, с кем работал театр. Я говорю — вот эскизы, например. Эскизы Федоровского у нас есть. У нас есть уникальный режиссёрский клавир Оленина. Это первый русский оперный режиссёр, это ученик Станиславского, которого пригласил Зимин именно для режиссуры. Ещё Станиславский не ставил оперы, а Оленин уже ставил.
То есть это школа Станиславского, первый человек. У нас есть его режиссёрский клавир. Мы это всё, конечно, копили. Есть программки оперы Зимина. Конечно, опера Зимина для нас даёт возможность покопать ещё больше историю театра.
Ведь Шаляпин был штатным певцом у Зимина, и его вся слава связана прежде всего в России с оперой Зиминой. Причём Зимин имеет тоже очень интересную историю. Он создал этот уникальный театр и строил свой театр — театр Солодовникова, который ныне Театр оперетты. И до этого он находился здесь, в нашей усадьбе. Он давал спектакли в театре «Парадиз» ныне театр Маяковского , в том числе и в Белоколонном зале.
У нас есть фотографии спектакля «Пиковая дама», например, в нашем Белоколонном зале. Там, конечно, были грандиозные вещи. В этом зале работал театр Таирова. И есть воспоминания Алисы Коонен, как она играла «Саломею» в этом зале. И Луначарский у неё в воспоминаниях есть снял с себя шубу….
Это здание связано с очень интересными людьми. Там играл Станиславский, там состоялся первый концерт Дебюсси в России, там играл Чайковский. Это был такой культурный центр. История владельцев этого здания: это Дашкова, это сама Шаховская, которая перестраивала за свою жизнь 18 раз это здание. Кстати, когда мы ездили в Париж на гастроли, мы искали её могилу.
Мы так и не нашли. Она ведь лишила всех своих родственников наследства в последний момент. В общем, неизвестно, где она похоронена. Но мы нашли квартиру, где она жила. Ведь она же, когда эмигрировала из России, продала своё имение в Сан-Донато Италия и купила квартиру в Париже.
И субсидировала хор, субсидировала театр, написала книжку, которую мы сейчас издаём, на французском языке мы её перевели на русский язык. И мы нашли объявление во французской газете о её похоронах. Мы пришли в эту церковь и в домовой книге церкви нашли квартиру, из которой её хоронили. А самое смешное, что мы поселились в отеле, и оказалось, что эта церковь — соседнее здание.
Вот такая мистика происходила. Обычно его играют в оркестровых ямах на трубных колоколах. Но когда есть настоящие колокола, то, конечно, это совсем другое ощущение. И установлена специальная конструкция в арьере сцены. На днях у нас будет подвеска этих колоколов. И как раз на сборе труппы первый раз они будут звонить. И эти колокола у нас будут в арьере сцены, как когда-то, я помню, в Большом театре. Я не знаю, сейчас там есть или нет я что-то не видел , но раньше в Большом театре была звонница.
Я помню, «Benois de la Dance» с Григоровичем мы ставили, и в финале церемонии мы открывали всю сцену, и звонник играл на этих колоколах. И я очень надеюсь, что у нас тоже будет такой колокольный звон. Когда Жак Ширак приехал в Москву, он должен был посетить наш театр, но ему отказали, потому что здание было в аварийном состоянии. Да, 13 лет. Сначала Лужков начал эту реконструкцию.
Потом, когда произошла смена власти, ещё при нём началась охота на эту землю. Была проведена грандиозная акция просто по перекройке мозгов людей, потому что меня называли «разрушителем русской культуры» по всем каналам телевидения. Вот сейчас мы все в состоянии счастья пребыванием, и колокола будем освящать, и всё. Но были моменты… Я за этим слежу, за этой историей. Мы с Димой всё-таки в отношениях товарищеских, близких.
И я просто помню моменты, когда я видела такое отчаяние в глазах этого человека, который сейчас сидит напротив меня! Когда он мне говорил: «Ксюша, я не доживу…» Ты дожил! Во-первых, ты дожил. А во-вторых, и дальше надо теперь уже жить. Дело в том, что сейчас надо делать спектакли. И я ещё хочу сказать, что, конечно, театр выходит в такой сложный экономический момент в России.
И тут я не один, мне очень много людей помогало. Помогали и на земле, и я надеюсь… то есть знаю точно, а не надеюсь, я даже не верю, а убеждён, что и сверху, потому что была просто какая-то уникальная помощь. И люди, которые вовлекались в это, становились большими друзьями, и в процессе они влюблялись в это. Я могу сказать не для красного словца, но люди, которые пришли в московскую власть… Вначале я понимал, что я очень далёк, что меня отодвинули.
Я как бы ассоциировался с той командой, потому что театр был создан при Лужкове и так далее. И вдруг возник удивительный контакт, притом этот контакт возник действительно очень искренне. И Собянин, который вроде бы никогда не улыбается, стал приезжать стройку. Мы делали концерт для строителей, и он по протоколу приехал на десять минут, но он остался на два с половиной часа.
Он пел, он танцевал. Его таким никогда не видели. Хуснуллин приезжал по пять раз в день — и ночью, и днём, и утром!
Проверял сам рабочих, как они работают. Действительно они с любовью… То есть это была не формальная помощь, это была настоящая любовь.
Они видели, как эта красота рождается. Сейчас у нас перерыв на новости, а потом возвращаемся в программу. И я надеюсь, что мы поговорим ещё и о предстоящих премьерах нового сезона на своей основной, главной и любимой сцене.
В квартире у меня ремонт как был 20 лет назад, так и остался. Я могу сказать, что, если бы я сейчас заново делал, я бы какие-то вещи уже предусмотрел ещё. Конечно, опыт огромный. Это постановка спектакля, это то же самое, это такой большой спектакль. Это было в прошлом году, по-моему. Или больше? Два года назад? У нас прошли прослушивания в труппу. Мы взяли четверых новых солистов К. Меня поразило, как строители относятся и к режиссёру, и к тому делу, которым они занимаются.
То есть это люди… Знаешь, известная притча: спрашивают у человека, что он делает, когда он тащит тачку с камнями. Другой человек сказал: «Я везу камни».
А третий сказал: «Я строю храм». Вот твои строители строили театр. И они полюбили наш театр. Они приходили сюда, на Новый Арбат, к нам на спектакли.
Они знают артистов. Они к этому относятся не формально. Они действительно видели эти все мытарства, которые мы прошли, как наш хор пел в этом котловане мы же делали концерты в момент стройки. Мы были всё время вместе. И даже сейчас они говорят: «Нам даже уходить отсюда не хочется». Я говорю: «Нет, давайте быстрее. Приходите лучше как зрители». Конечно, ещё есть какие-то недоделанные вещи, которые будут дальше доделываться.
Но дело в том, что мы уже начали репетиции. Мы взяли четверых новых солистов. Был огромный конкурс, просто как никогда! Были и солисты Большого театра, были и солисты других театров, но мы брали совсем молодых. Правда, к нам перешла прима Михайловского театра [Ольга] Толкмит, которая пела там весь репертуар. Замечательное, талантливейшее сопрано! Она теперь солистка нашего театра.
Мы взяли замечательного баритона Бориса Дьякова, который приехал в Москву. Он четыре года работал в Хьюстоне. Замечательный баритон! Мы взяли замечательную меццо-сопрано, молодую. Мы взяли очень красивую и замечательную меццо-сопрано, тоже красавицу.
Мы взяли ещё колоратурное сопрано, из Ростова-на-Дону замечательную девочку. В общем, труппа пополнилась очень хорошими певцами. И прошёл огромный конкурс…. Теперь у нас увеличился состав хора, потому что большая сцена. И мы взяли потрясающих ребят! Они вовсю уже репетируют сейчас. И в оркестр, конечно, тоже.
В общем, был огромный конкурс. И мне кажется, они все рады, и мы тоже рады. И эти ребята уже становятся такими геликоновцами. Как я уже говорила, открытие будет не один день.
Я посмотрела, я внимательно изучила всю афишу, начиная со 2 ноября, на весь год, на весь сезон. Увидела, что несколько дней открытие. Это для чего?
Чтобы все, кто хочет, могли прийти? Он по кубатуре такой же, как зал театра Станиславского. Сцена огромная…. Это практически как Большой театр, только с партером, но это не партер, а это амфитеатр.
