Музыка из кинофильма мстители
После работы Сильвестри над саундтреком к фильму « Первый мститель », вышедшим в году, долгое время ходили слухи о том, что композитор напишет саундтрек и для следующего проекта Marvel Studios — художественного фильма « Мстители » [2]. Архивировано 26 апреля года. Архивировано из оригинала 19 мая года.
Романс Белокурой Жази. Погоня Оригинал. Последний Метод Музыка Несогласных - Vol. Мстители 2: Эра Альтрона. Я Свободен. Погоня Только Музыка. Мне Бы Дьявола Коня. Увертюра Гитара. Моя Жизнь.
Попова Ян Френкель - Р. Песня Цыгана. Под Окошком Месяц Песня Шрама. Последний Метод. Последний Метод Погоня. Ян Френкель. Песня Яшки Цыгана Исп. Василий Васильев. Инструментал - Погоня. Погоня Инструментал. Романс Шансонетки Верба-Вербо. Куплеты Шансонетки Людмила Гурченко. Русское Поле Владимир Ивашов. Песня Яшки-Цыгана Василий Васильев. Куплеты Шансонетки Людмил. Не Печалься О Сыне Минусовка.
Русское Поле Ивашов В. Погоня Drum And Bass. Над Окошком Месяц Владимир Ивашов. Романс Белокурой Жози Инна Чурикова. Погоня, Погоня, Погоня Погоня Минус Неуловимые Мстители Ost. Финальная Песня. Неуловимые Мстители Минус. Погоня Cut. Над Окошком Месяц. Революция Боли. На Колени Предо Мной! Не Уловимые Мстители. Русское Поле. Суть Человечества Локи.
Песня Про Сатану. Шон Уилсон высказывался, что композиция хорошо подготавливает слушателя, давая понять ему о грядущем наборе героев в команду [13]. Композиция с «угрожающим» мотивом сопровождает появление главного антагониста фильма — асгардского бога Локи [13]. Здесь Сильвестри переходит к своему обычному стилю построения тем для экшен-сцен, помещая тему Локи в довольно агрессивный контекст со звоном литавр , ударами ксилофона и «яростными» оркестровыми аранжировками.
.jpg)
По мнению Шона Уилсона, данная музыкальная тема отражает всё происходящее на экране схожим образом как это было в мультфильмах про Микки Мауса. Критик указывал, что тема достигает своей кульминации при первом же переходе к героической части темы «Мстителей», сделанной в специальной аранжировке для духовой секцией оркестра [13].
Композиция звучит в сцене «допроса» Чёрной вдовы Георгием Лучковым. Композиция звучит в первой сцене с Железным человеком, когда он запускает реактор, питающий Старк Тауэр , и последующим визитом Фила Колсона. В данной композиции Сильвестри использовал жёсткую электронную музыку как бы отдавая дань саундтреку Рамина Джавади к первому « Железному человеку ».
Но электроника компенсируется «привлекательным романтическим материалом», исполненном на пианино в пониженных тонах [13]. Композиция сопровождает взлёт Геликарриера — летающий авианосца Щ. Сама же тема, таким образом посвящённая тайной базе главных героев, представляет собой сочетание всех остальных тем, имея в своей основе заглавную тему «Мстителей» в качестве базового ингредиента.
Подобный подход, по мнению Шона Уилсона, показывает важность Геликарриера для выживания центральных персонажей [13]. Композиция звучит в сцене в Штутгарте , где Локи заставляет гражданское население присягнуть ему на верность.
В данной композиции вновь проявляется фирменный стиль Сильвестри, который подчёркнуто использует фон из «громыхающих наковален» [13]. Композиция звучит при первом появлении Тора, пришедшим забрать пленённого Локи. Здесь вновь звучит отсылка к теме Капитана Америки [13].
Композиция звучит в сцене разговора Чёрной вдовы с заключённым Локи. Композиция обладает спокойным мотивом, демонстрируя плотный звук духовой секции оркестра как часть темы Чёрной Вдовы. В лейтмотиве угадываются славянские тона, намекающие на происхождение персонажа. Трек как бы соревнуется с более изощрённой музыкальной темой Локи [13]. Композиция звучит в эпизоде со штурмом Геликарриера, когда Соколиный глаз освобождает заключённого там Локи.
По мнению Шона Уилсона, Сильвестри здесь умело подчёркивает начало сотрудничества персонажей связывая отдельные мотивы воедино, в особенности темы Капитана Америки и Железного человека, дуэтом выступивших в сцене спасения падающего Геликарриера.
Здесь уже сильнее звучит фрагмент из заглавной темы Мстителей, ещё не получившей своего полного развития [13]. Композиция звучит в сцене после смерти Фила Колсона, когда оставшиеся герои собираются в конференц-зале Геликарриера.
Только что гремевшая боевая тема сменяется спокойной композицией, соответствующей душевной рефлексии персонажей, тем самым сильно контрастируя с предыдущей «звуковой атакой» на уши зрителя [13].
По словам Сильвестри, заготовка этого трека была одной из первых, отправленных Уидону. В ответ режиссёр написал, что в нём якобы слишком много действия. Тогда финальную версию трека Сильвестри записал в самом конце процесса записи материала, в результате чего Уидон впервые услышал готовую композицию с оркестром и прочим лишь в студии Эбби Роуд, где проходила запись саундтрека.
Сильвестри даже утверждал, что Уидон был «весьма счастлив, когда услышал, поскольку он написал прекрасную сцену для фильма и почувствовал, что Сильвестри её ощутил» [4]. Шон Уилсон назвал это «лишь прелюдией к финальной схватке» [13]. Композиция звучит в сцене диалога Старка и Локи, когда Локи пытается взять Старка под свой контроль, а потом выбрасывает его из окна. Композиция начинается с величественной хоральной вариации главной музыкальной темы, но звучит довольно мрачно и это единственное использование вокала во всем саундтреке [13].
Композиция звучит в сцене открытия портала и схватки Железного человека с первыми отрядами читаури. Композиция звучит когда Чёрная вдова с помощью Капитана Америки запрыгивает на один из летающих скутеров читаури и вновь включается в бой. Основой для динамичного мотива этой композиции послужила тема Чёрной вдовы, но, по мнению Шона Уилсона, данный вариант её обработки «грозен». Отсылки к персонажам, ранее не выступавшие столь явно, тут проявились в полном виде: например, битву между Локи и Тором сопровождает эпическое сражение духовых и струнных инструментов [13].
Композиция звучит когда герои пытаются закрыть портал, а Железный человек транспортирует через него ядерную бомбу. Композиция звучит в заключительной сцене, когда Фьюри выступает перед Советом. Композиция начинается с дуэта гитары и виолончели, соответствуя перепаду настроения после завершения битвы [13].
Использование гитарной музыки в фильме, по словам Сильвестри, было «особым случаем».
По его выражению, это стало «способом, позволившим сделать звуковую паузу после всего ранее услышанного в фильме». Уидон же специально добавил в эту сцену побольше юмора, что и позволило сделать естественно звучащий отступ и использовать гитару. Затем Сильвестри сделал плавное возвращение от гитарного соло к своей основной музыкальной теме [8]. Финальная композиция представляет законченное воплощение заглавной музыкальной темы фильма, объединяя партии струнных и духовых инструментов, которые соответствуют теме объединения и героизма соответственно.
По мнению Шона Уилсона, использование драм-машины лишь подчёркивает профессионализм Сильвестри: композитор точно понимал к фильму какого рода он писал музыку и не боялся подчёркивать это в своей музыке, никак не ухудшая при этом саундтрек в целом [13]. Заглавная тема «Мстителей», по замыслу Сильвестри, должна была нести в себе героику и величие.
Она предназначалась для сцены фильма, в которой Мстители собираются вместе, готовясь к решающей битве. При этом в данной сцене супергерои статичны, то есть звучит заглавная тема, но экшена нет. По мнению автора, этим только подчёркивается величие момента превращения отдельных элементов в нечто большее, чем их сумма [8]. В данный альбом вошла далеко не вся музыка, прозвучавшая в фильме.
Это касается как композиций, написанных Сильвестри по его словам, общая продолжительность саундтрека составила минут [4] , так и композиций других авторов. Всего в фильме прозвучало 4 композиции сторонних авторов [14] [15]. Данный эпизод был намеренно сделан Сильвестри, который с юмором пояснял: «Вау, а не здорово ли будет, если струнный квартет будет звучать и когда Локи ударит одного парня своей палкой?
Мы продлили звучание композиции. И в результате получили целый оркестр? Однако, в реальности в данной сцене музыкантами были лишь четверо человек из Toledo Symphony Orchestra [16].
Этот диск содержал ещё одну песню, прозвучавшую в фильме — « Live to Rise » группы Soundgarden [18] [19] [20]. Композиция «Black Dirt» Майкла Байарди англ. Благодаря четырёхлетнему успешному сотрудничеству лейбла Intrada Records и компании Walt Disney в совместном выпуске саундтреков к диснеевским фильмам, в году Intrada Records заключила партнёрское соглашение с лейблом Hollywood Records, который также занимался выпуском саундтреков как к продукции Walt Disney, так и к другим популярным фильмам, в частности, к фильмам « Багровый прилив », « Враг государства », « Престиж » и другим.
В середине апреля года, за две недели до широкого проката «Мстителей» в США , Intrada Records объявила о совместном с Hollywood Records выпуске CD-версии саундтрека к «Мстителям», которая содержала один дополнительный трек «Interrogation» и расширенные версии некоторых композиций по сравнению с его цифровой версией, выпущенной Hollywood Records самостоятельно [22].
Обе версии саундтрека были выпущены 1 мая года, то есть за три дня до широкого проката фильма в США. Цифровая версия саундтрека была выпущена примерно на 10 минут короче версии, выпущенной на CD, лишившись фрагментов заглавной темы и партии ударных для темы Чёрной вдовы [13]. СМИ довольно воодушевленно восприняли участие Сильвестри в проекте [2] [5] [26]. Запись саундтрека в Лондоне вызвала протесты у музыкантов, являвшихся членами Американской федерации музыкантов. Данный саундтрек должен был дополнять экшен-сцены специально подобранными композициями, подчёркивать определённые сцены, а также настраивать зрителя на нужный лад, создавая у него необходимые чувства и настроение.
В фильме используется преимущественно героическая и драматическая, постепенно переходя в триумфальную. Большую часть времени звучит один мотив, но как только меняется тон фильма, тут же меняется и музыка. Некоторые персонажи получили собственные музыкальные темы, звучащие при их появлении.
Разные сцены получили разное звуковое сопровождение. В плане музыкального сопровождения особняком стоит сцена в Штутгарте, когда сначала звучит «Розамунда» переходящая в «Shoot To Thrill». Однако, скептики отмечали, что помимо отличных композиций «A Promise» и «The Avengers» остальные треки слабоваты, а постепенное объединение персонажей можно было бы выразить и поярче [29]. Йорн Тилльнес и вовсе назвал альбом «величайшим разочарованием года», что весьма для него удивительно после саундтрека к «Первому мстителю» [30].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Дата обращения: 21 июня Архивировано 27 июня года. MTV 7 ноября Дата обращения: 14 мая Архивировано 16 мая года. Interview With Composer Alan Silvestri англ. Film Music Magazine 14 июля Дата обращения: 6 июня Архивировано 6 июня года. Broadcast Music, Inc 1 августа ReelzChannel 7 ноября Дата обращения: 22 мая Архивировано 25 мая года. Interview with Alan Silvestri англ.
Film Music Magazine 1 мая Дата обращения: 24 мая Архивировано 24 мая года. Дата обращения: 13 июня Архивировано 13 июня года.
Дата обращения: 19 июня Архивировано 20 июня года. Avengers Assemble - by Alan Silvestri англ. Дата обращения: 27 декабря The New York Times. Дата обращения: 10 июня Архивировано 10 июня года. Toledo Blade 9 мая Архивировано 14 июня года. PopMatters 1 мая USA Today 27 марта Архивировано 16 сентября года.
Listen Up: Norah Jones, Santigold, more англ. USA Today 30 апреля Архивировано 7 мая года.
