Бронзовая птица краткое содержание, Архив материалов - Персональный сайт
Такие кортики носят морские офицеры. Поскольку в положениях и переживания не проявляется индивидуальность, характерность героев, их образы многое утрачивают в силе и яркости. Если здесь и спрятано что-нибудь, то он даже не посмотрит, только убедится, есть тут что или нет.
Из этого, да и из многих замечаний других мастеров можно понять, что писатель должен видеть жизнь по-особому; не просто — в общей форме — воспринимать ее красоту и движение, но различать характерные черты той или иной картины жизни.
Можно сказать, фрагменты художественного целого создаются в творческой фантазии писателя первоначально еще в материале самой жизни, будущее произведение видится в сложных взаимосвязях самой жизни.
Важность этой способности подчеркивал Маяковский с полемической заостренностью: «Поэт каждую встречу, каждую вывеску, каждое событие при всех условиях расценивает только как материал для словесного оформления». В таком творческом видении жизни отбираются и уточняются «кадры», которые составят художественную ткань произведения, поведут читателя по жизни, тем же путем, каким шел писатель.
Возвращаясь к роману Рыбакова, надо сказать, что его художественное видение жизни часто мало уточнено. Вот писатель видит, что его героиня думает только о Мостовом. Мостовой был с ней повсюду, все напоминало ей о нем. Что бы она ни делала, с кем бы ни говорила, что бы ни читала, он неотступно стоял в ее мыслях. Идя на работу или с работы мимо дома Евгения Самойловича, она с трепетом смотрела на знакомые окна. Мостовой жил в ее сердце таким, каким был в первый день их знакомства, в театре, в доме Красной Армии, на вокзале, в саду на скамейке, — нагловатый и внимательный, насмешливый и серьезный.
Она слышала звуки его голоса и ощущала его прикосновение Поставили — и ладно. Можно отдохнуть — хорошо. Есть возможность посмеяться — еще лучше. Ведь когда выйдешь из театра, все равно забудешь обо всем этом. И Катя знала, что если Леднева позовут куда-нибудь или отвлекут разговором, то он выйдет и отвлечется, а потом будет опять смотреть, как будто и не выходил и не отвлекался».
Вот это строится из конкретных жизненных черточек. Каждая: и «чепуха приятная», и «можно отдохнуть — хорошо» — плод творческой работы, определенного проникновения в душу, своего рода маленькое психологическое открытие.
А в первом отрывке таких открытий нет. Если бы Леднев в театре был изображен тем же способом, каким написан первый отрывок - это выглядело бы примерно так: «На протяжении всего спектакля, что бы ни происходило на сцене, какие бы эпизоды ни чередовались на ней, какова бы ни была реакция зрительного зала, Леднев сохранял одно и то же благодушно-снисходительное выражение лица, не проявлял серьезной заинтересованности пьесой, хотя и проводил здесь время не без удовольствия В ряде мест романа А.
Рыбаков, сохраняет характерную для него общую форму изложения, достигает немалой напряженности движения «кадров». Например: «Потом Соня сказала, что устала стоять. Все стулья у стены были заняты, и даже когда заиграла музыка и с них поднялись танцующие, на каждом стуле остался знак того, что это место занято: носовой платок, газета, шаль. По гневному лицу Николая Соня поняла, что он сейчас просто освободит для нее место и будет скандал.
Испугавшись, она сказала Такие места говорят о том, что изображаемое было увидено писателем не «вообще», а в конкретных подробностях. Это — распространенный недостаток. Писатели слишком часто мыслят лишь большим категориями образности; соотносят, компонуют лишь целые сцены: пейзаж, объяснение и т.
А какова художественная структура «внутри» такой сцены, внутри пейзажа или объяснения, — об этом заботы проявляется меньше. Поскольку в положениях и переживания не проявляется индивидуальность, характерность героев, их образы многое утрачивают в силе и яркости.
Мы следили за судьбой Екатерины Ворониной, подчас любовались ею, сочувствовали ей; и все же ее образ не стал нарицательным. Ибо слишком много страниц в романе, где душевный мир героини как бы безмолвствует; ее переживания даны лишь в самой общей форме. Малая образная нагрузка художественной ткани ведет к тому, что автор вынужден для характеристики героев слишком часто обращаться к диалогам. Подчас возникает что-то вроде отрывков пьесы.
Возникает обилие таких однообразных пояснений; они несут чисто служебную роль, отягощают художественную ткань. Монотонные: сказал, сказала, сказал, сказала — образуют весьма надоедливый «рефрен». А ведь многое из того, что внесено в диалоги, вполне могло быть передано повествовательной тканью — будь она достаточно насыщена и экономна.
Почему порой так невыразительны диалоги Рыбакова? Да только потому, что слишком много задач возложено на диалоги. Ими автор хочет показать и то, что вот встретились, имели беседу какие-то действующие лица; и некие события охарактеризовать; и внести дополнительные черты образов героев через их манеру разговаривать. Из-за обилия задач автор не может сосредоточиться на чем-то одном, превратить реплику в выразительный «кадр», органически входящий в художественную ткань.
Справедливо будет сказать, что художественное произведение образуют многие художественные произведения меньшего объема. Эпизод ли, сцена ли, отдельный ли «кадр» — все это в миниатюре художественные произведения, где проявляются и сила и слабости писателя, его творческое своеобразие.
Потому-то нам достаточно прочесть, например, один абзац «Мертвых душ», чтобы сказать: это Гоголь. Насколько точно, остро увидел жизнь автор в пределах одного «кадра», настолько остро и точно он увидит жизнь в масштабах целого произведения.
Бесспорно, что авторская тенденция А. Рыбакова не достигает особой остроты. Повороты судеб героев ставят перед ними и нами те или иные проблемы. Но эти проблемы не обострены, не развиты повествованием. Мгновенно пленившийся, а затем сразу порвавший с ней — в начале романа; случайно встретившийся, спустя много лет, загоревшийся сильным чувством и отвергнутый — Мостовой; беспредельно влюбленная в него по началу Катя и отвергающая его в конце — это жизненно, драматично.
Однако вся эта история дана опять-таки в общей форме. Ни облик Мостового, ни образ Кати — как они проявляются в этих встречах — не доведены до необходимой ясности, конкретности. Что такое Мостовой? С одной стороны — фигура из тех, что иногда мелькают в фельетонах на морально-этические темы.
Его письмо — выразительный документ нравственной недостойности. Вместе с тем, для Кати он часто предстает действительно обаятельным; даже и в конце романа, когда она уже очень многое в жизни знает и понимает. И автор не рассматривает это как душевные промахи Кати. В схеме взаимоотношений: обольстил и бросил, затем всерьез влюбился и был отвергнут, — возможно бесконечное число конкретных проявлений конкретных характеров.
Аморальный поступок Мостового мог иметь различные основания. Различные причины могла иметь и его — под конец романа — внезапная любовь к Кате. Эти причины не уточнены автором. Не вырастает ни Мостовой — законченный подлец, ни Мостовой — легкомысленно увлекающийся. Кортик Анатолий Рыбаков. Неизвестный солдат Анатолий Рыбаков. Прах и пепел Анатолий Рыбаков.
Другие аудиокниги жанра Приключения. Вамирэх Жозеф Анри Рони-старший. Повесть про чужие глаза Дмитрий Гайдук.
Степной найденыш Брет Гарт. Аукцион Юлиан Семенов. Тогда ребята подговорили Коровина выкрасть передачу. Из-за увлечения шифрами на уроке Миша попал к директору школы, которого тоже пришлось посвятить в тайну. Он помог найти имя владельца кортика, Владимира Терентьева.
С большим трудом друзьям удалось отыскать дом матери Терентьева. На тот момент надпись уже расшифровали — змейка заводила часы, внутри которых ребята обнаружили тайник со списками координат затонувших кораблей и сокровищ, перевозимых на них. Так трое ребят сумели разгадать тайну, оказавшуюся не под силу взрослым. Многое можно сделать, если действовать сообща. На зиму Аким нанялся работать охотником-промысловиком на реке Эндэ.
Когда он пришел к месту зимовья, то обнаружил внутри охотничьего домика девушку Элю из Москвы. Выяснилось, что она хотела присоединиться. Шла зима. Автор решил пойти к соседке, молока взять. Подойдя к двери ему послышалось как Лидия на кого-то очень сильно бранится. Книга широко известна не только в нашей стране, но и на Западе. Автор показал нам через судьбу русского врача, который прекрасно сочинял стихи, жизнь и веяния интеллигенции в России.
Полк, из которого в живых осталось человек, отчаянно защищает переправу через Дон. Главным героем данной повести, является Люций. Его постигла страшная неудача — он превратился в осла!
